拉图尔（～年）似乎游历不广，但他出生于富裕的中产阶级家庭，有着良好的人脉，所以声名能够得到传播，他获得了洛林公爵这个重要的赞助人的支持，在世纪年代后期他又引起了法王路易十三的注意，国王对他的印象很深刻，据说他坚持在卧室里只悬挂一幅拉图尔的画，那些之前的画作都从卧室里移走了。
年，画家被命令去巴黎，法王发了法郎给他，并且授予他“国王的画家，乔治·德·拉图尔爵士”的头衔。虽然拉图尔的很多作品已经遗失，但从现存的作品看他的宗教作品倾向于人物少而细节多（经常只有一两个人物），而他的道德训诫作品倾向于更拥挤的人物占满画面，
比如《占卜者》这幅画中，一个着装时尚的年轻男人采用了一个傲慢的站姿，他全神贯注地看着占卜者，没有注意到她的三个助手正在偷他的钱袋，占卜者丑陋的脸几乎算得上是讽刺画，其主顾的脸上显出厌恶恶心的表情，以致浑然没有注意身边的年轻窃贼们，他可能还被站在他与老女人之间的漂亮年轻女人眼神里的qy 暗示分散了注意力，
他或许还在想自己可能还会多一场y 遇吧，拉图尔画过几幅相似的年轻男子被欺诈的警惩故事，通常是描绘他们在牌局中被骗；拉图尔的生平故事和作品所存不多，虽然他在生前十分成功，但是死后被遗忘了几个世纪——直到世纪初，他的作品才被重新发掘出来，作为一个法国画家，他常被认为受卡拉瓦乔画作的影响。
拉图尔作品《占卜者》
然而，可能拉图尔并不知道卡拉瓦乔的作品，他独立地探索单一烛光营造出的光和阴影效果，拉图尔是个虔诚的罗马天主教教徒，他经常绘制宗教主题画，他多次诠释抹大拉的玛利亚改悔的主题，还有约瑟在木匠店教育耶稣的感人画面，
拉图尔作品《木匠圣约瑟》
《木匠圣约瑟》这幅画是写实主义的，充满细节和精心的设计——耶稣手持着蜡烛，因为在基督教里，他是照亮黑暗世界的光。世纪受卡拉瓦乔画风影响的画家除了拉图尔之外，伦勃朗和鲁本斯也深受影响，所以从某个层面来讲，鲁本斯和拉图尔的某些画作的构图画风也非常相似，《裹在皮草里的海伦娜·弗尔曼》这幅引人注目的肖像画的是鲁本斯（～年）的第二位妻子海伦娜·弗尔曼，
鲁本斯作品《裹在皮草里的海伦娜·弗尔曼》
画作看上去属于一个私密的时刻，站着的她身无余物，只披了皮草斗篷和白色无袖宽内衣，虽然肖像有一种现代摄影的即时性，实际上它有意把海伦娜塑造成维纳斯这样的神话人物，鲁本斯在《裹在皮草里的海伦娜·弗尔曼》这幅画里结合了多种维纳斯的造型和设定。
背景中狮子形状的喷泉来自维纳斯站在喷泉或者瓮边的古典形象，她的造型来自美第奇维纳斯，或者叫谦卑的维纳斯。鲁本斯还特意向威尼斯绘画致敬，鲁本斯的取材没有妨碍他把画创作得异常生动，把海伦娜的肉感和温暖都传达出来，画作描绘了一具充满人类荣耀的真实身体。